导语：戛纳这座仅有7万人口的小镇，精巧、高雅、诱人，具有世界上最皎白美丽的沙滩和终年的阳光，每年都在演出一部电影届的大赏，群星闪烁，大师聚集，同为视觉盛宴的还有历届的海报规划。跟着电影节的不断生长和改

  用胶片为笔勾勒出一张女性的脸。 这一届中国电影初次入围戛纳的比赛单元陈凯歌的《孩子王》，由于同年张艺谋的《红高粱》在柏林电影节上斩获金熊奖，而使得国人对这部影片很是等待，可是影片在戛纳反应平平，放映期间，许多法国记者和观众嫌节奏缓慢而出去喝咖啡谈天，影后终究也毫无收成，主要是西方观众很难了解《孩子王》的时代背景。这一届金棕榈奖颁给了瑞典导演比尔奥古斯特的《征服者佩尔》。

  和以往奔驰在烽火硝烟中自由女神不同，海报上的女神化作巴黎的时尚女郎，高举的不是旗号，而是胶片。 索德伯格的处女作《性、谎话与录像带》让人眼前一亮，摘得本届金棕榈奖。

  戛纳电影节进入到了90年代，手托金棕榈叶片的简练造型有种新鲜而夸姣的风味。 张艺谋的《菊豆》这届入围比赛单元了，但终究没有斩获。终究拿到金棕榈的是大卫-林奇的《我心狂野》。

  海报上，下半部是胶片铺就的红毯，上半部则是44与金棕榈的结合。 本届评委会主席是罗曼-波兰斯基，评委会共同将金棕榈颁给了科恩兄弟的《巴顿芬克》，不过戛纳接连三年的金棕榈都被美国电影夺得，这引起了法国言论的极大不满。

  戛纳海报上渐渐的呈现明星了，近几年也是选用这个规划风格。尽管第33届海报上的女性让人很直接地联想到玛丽莲梦露，但这一次，戛纳抛开了这种羞羞答答的问候方法，直接把明星照当作了海报。那一年的戛纳，原定于5月6日开幕，可就在前一天，好莱坞闻名影星玛琳黛德丽逝世，组委会暂时决议把电影节海报换成当年的女神。顶光下是那张能与嘉宝相抗衡的面庞，永久的美丽，只凝结在胶片之上(黛德丽逝世时91岁高龄，晚期改做歌手，采访时制止摄像)。比尔-奥古斯特凭仗叙述伯格曼爸爸妈妈故事的《好心的变节》再度摘得金棕榈大奖，上一次是1988年的《征服者佩尔》。

  假如说上一届的海报是问候影人，这届便是问候影片，加里格兰特和英格丽褒曼在《美人计》中的厚意一吻被直接做成了海报。 这届戛纳陈凯歌总算如愿以偿，凭仗《霸王别姬》拿下了向往已久的金棕榈大奖，不过他是和简坎皮恩的《钢琴课》共享这届金棕榈。

  画面主题是“看海”，电影大师费里尼是1993年逝世的，而海报上的这幅画是费里尼自己的著作，笔触稍显杂乱，萧条的白描，只要右下角注明一行小字献给费德里克费里尼自然是表明戛纳向这位电影大师的问候。这副画面让我们想起费里尼影片中常呈现的结局，那顶圆圆的小毡帽下，是一个失落的魂灵。惋惜的是，这种风格在六十多年里，只是呈现了一次。 寻觅海报中的问候点，相同也成了戛纳海报收藏者的一种喜好。这一年昆汀的《低俗小说》艳惊四座，一举拿下了戛纳金棕榈。而张艺谋的《活着》不只拿下了评委会大奖，还为让葛优成为了戛纳历史上的首位华人影帝。

  这个是公认的最烂戛纳海报，低劣的PS且不说，海报上的元素有点不可思议，在大海上映出卓别林等经典电影的形象，周围爬着一个婴儿，这是想涵义一个重生的戛纳么？也未免太过于直白和缺少美感了。 海报虽烂，但这届的影片很给力，库斯图里卡的《地下》终究摘得了金棕榈大奖。

  这届的海报却是和第13届形成了一种照应，都是鲜花缤纷，美不可言，具有很强的装修风格。 这届金棕榈颁给了迈克李的《隐秘与谎话》。

  戛纳的50大寿，用了很喜庆的赤色做底，配上金色的棕榈叶，简练大气，而又不失盛大。 在这届电影节上阿巴斯的《樱桃的味道》和今村昌平的《鳗鱼》一起摘得金棕榈大奖。